Sarah Crompton, WhatsOnStage
★★★
„Milyen csodálatos lett volna látni, ahogy Cynthia Erivo Drakulát játszik. Vagy az ő ellenségét, Van Helsingt. Vagy akár az ő prédáját, Minát. Mennyire ragyogó lett volna visszatérni a színpadra az Elphaba világhódító alakítása után egy igazi darabban.”
„Ehelyett arra kényszerül, hogy Kip Williams kóborló – és rendkívül hosszú – Bram Stoker epistoláris regényének adaptációjába némi harapást adjon, amely feláldozza a kétségtelen tehetségét a felszínesen izgalmas színházi trükközés oltárán.”
Clive Davis, The Times
★★★★
„A sekélyes szemlélő a páholyokban ezt a színházat kevésbé ideális helyszínné teszi Marg Horwell gyönyörű díszletteréhez: az este legalább felét a felettem lógó nagy képernyőn zajló események figyelésére fordítottam. Ennek ellenére hallucinációs élménnyé válik. Ha Ön Stoker naplók és levelek sokrétű keverékének rajongója, megnyugtató lesz megtudni, hogy a rendező a könyvet nagyobb tisztelettel kezeli, mint ahogy Oscar Wilde történetét, amelyet mosolyogva, parodisztikus töltéssel látott el.”
Dominic Cavendish, The Telegraph
★★★★
„A sokoldalú megközelítés arra utal, ahogy Stoker a dokumentum-megosztásos és epistoláris formát használta ki az első személyű nézőpontok közötti váltogatáshoz. Hasonlóképpen Williams határt feszítő művészi eszköztára a téma középpontját hozza elő; hangsúlyozza, hogy a predátor Count félelmeket ébreszt, miközben mélyen gyökerező vágyakat is megtestesít. A színpadon a „valós” és a képernyőn álomszerű kettősség közötti átmenet saját tudatalatti erővel rendelkezik. Erivo vörös hajú Drakulája hatalmasan tornyosul a képernyőn, fogai kecsesen formázva bódítóan ki vannak tárva.”
Nick Curtis, The Standard
★★★★
„Ragyogóan borotvált fej, rendkívül testileg fejlett és androgün, Erivo kifejező kezei hosszabbító körmökkel karmokká nyúlnak; a Wicked sztárja kosztümöket és akcentusokat kavar, miközben a képernyőn saját magával interakcióba lép egy rohamtempójú, 120 perces kanterrel a Gothikus mese kerületében. Előadása diadalmasan közlekedik a virtuozitás és az abszurditás között.”
Andrzej Lukowski, Time Out
★★★
„Nem hagyom, hogy Williams stílusát úgy kezeljem, mintha az Emperor új ruhája lenne. Valamihez ő már rájött! Csak itt ez nem teljesen működik. Noha néha elbotlik egy-egy mondatnál, Erivo karizmatikus, kész, és lényegében a legjobb tudását nyújtja mint a Williams bonyolult gépezetének fogaskereke. De ha a nagy visszatérését egy igen konkrét rendezői vízióhoz köti, akkor még egy szupersztár színésznek is alig van mit tennie, ha az a vízió hibás.”
Arifa Akbar, The Guardian
★★
„A kameraművészek csapata átülteti, ami a színpadon történik, egy hatalmas képernyőre. A valós felvételeket előre rögzített felvételekkel elegyítik. Ez a technológia használata rengetegszer megjelent a West End színpadán, Williams és mások által is, de úgy tűnik, hogy a horror műfajához nem illik, elvonva minket a rettegéstől.”
Alice Saville, The Independent
„[Erivo] éteri hangját kísérteties, rókaszerű hatást kölcsönöz a záró jelenetekben, ahol végre testet ölt Drakula hatalma egy üres színpadon, technika és tömeg nélkül.”
„Ez egy bepillantás abba, mennyivel jobb lehetne a műsor, ha Erivo párját ritkító vokális erejére és karizmatikusságára támaszkodna, a memóriáját pedig nem kísérletezné. Williams összeszedett megközelítést alkalmaz Drakulánál, minden csavar és fordulat beillesztésével, még akkor is, ha ezek nem adnak hozzá sokat az élményhez.”
Sam Marlowe, The Stage
★★
„Van utalás a már ismertebb modellekre – rövid képernyőn megjelenő Erivo Christopher Lee- vagy Murnau Nosferatu-szerű öltözetével –, de a bemutatott újítás nem olyan meggyőző, mint a filmek előzményei. Ennek a ragadozónak kevés az ereje, kevés a végzetes vonzereje; a darab tézise ugyanis az, hogy mindannyiunkban van valami vérszívó, de ez az ötlet a végső percekben tűnik csak fel igazán.”