Az Országos Színházban jelenleg két, jóval korábbi darab fut, miközben a kísérletező drámaíró Winsome Pinnock a Dorfmanba érkezik, hogy bemutasson egy izgalmas új darabot az öröklődésről, a titokról és arról, hogyan formálhatják viselkedésünket az őseink tettei. The Authenticator egy lendületes és meglepően szellemes, háromszereplős darab, amely a rabszolgaság örökségét vizsgálja mindazok számára, akik felelősek érte és mindazok számára, akik a rabszolgaság leszármazottai.
Miután a családja patinás otthonát, a Harford Hallt öröklő szobrász Fenella Harford rájön, hogy van egy halmocskány rejtett napló, amely a család 1756-os ültetvény-tulajdonáig nyúlik vissza. A tartalmuk iránti kíváncsiságtól vezérelve Marvát, egy tudóst és mentorát, Abi-t hívja, hogy hitelesítsék azokat. Ahogy munkájuk Fenella ősei között egyértelműen baljós oldalát tárja fel, minden nőnek meg kell küzdenie a saját történetével, és azzal is, hogy személyes örökségei mire köthetik őket.
Pinnock éles írásmódja gondoskodik arról, hogy ez az előadás ne legyen egyenes vonalú feltárás, ahol az egyik oldal jó, a másik gonosz. Bevonja Afrika saját részvételét az Atlanti rabszolga-kereskedelembe, a rabszolgatartóknak fizetett hatalmas kárpótlások összegét, a hagyaték irányításának összetettségét, és beemeli a kulturális approprációt is a történetbe. Lehet, hogy egyenlőre túl sok mindent próbál kibontani 90 perc alatt. A hihetetlenül nagy számú véletlenek közepette fontos és elgondolkodtató üzenetek merülnek fel, de az odavezető út rendezetlennek tűnik.
Miranda Cromwell gördülékenyen dirigálja a három erős színészt, akik hiteles kémiai összhangban működnek együtt. Sylvestra Le Touzel remekül adja a különc Fenellát, vagy Fen-t. Barátságos és üdvözlő, jókedvű lelkesedéssel, a jolly-hockey-sticks típusú lendülettel Le Touzel megmutat egy nőt, aki nem látja pontosan, honnan ered körülötte a pompa, és megdöbben, amikor az megjelenik.
Cherrelle Skeete Marvához több réteget ad; egy kíváncsi és szenvedélyes akadémikus, aki ugyanakkor hajlamos a figyelemelterülésre és az eljárásoktól való eltérésre a vizsgálathoz fűződő személyes kapcsolata miatt. Skeete energikus és természetes színpadi jelenléttel rendelkezik, amely jól kontrasztál a Rakie Ayola Abi szerepében nyugtató jelenlétével. Ayola egy rendkívül intelligens nőt ad nekünk, mérsékelt megközelítéssel; arra ösztönzi Marvát, hogy tartsa be a szabályokat, és Fen-t, hogy szembenézzen ősei tetteivel.
Jon Bausor díszlete számos találó elemet rejt; kezdetben a kastély impozáns szobájának egy végében helyezkedik el, ahol egy végén kandalló, a másik végén pedig ajtó található, felette pedig romantikusan elhagyatottnak tűnő mennyezet lóg. Ez a mennyezet emelkedik és süllyed, ahogy a szobai beállítások változnak, együtt járva egy titkos ajtóval, egy csapóajtóval, egy padlóból feltáruló lépcsővel és egy forgó kandallópárkánnyal. Teljes hitel Shelley Maxwellnek a természetes mozgásirányításának, amely teljes mértékben kiaknázza a középen elhelyezett színpadi elrendezést, amely a közönséget mindkét oldalról helyezi.
„Gótikus pszichológiai thrillerként” hirdetik; a darab humort, drámát és valódi patoszt hordoz, miközben néhány nyomozati jelenet is van, amelyek tónusa kicsit Scooby-Doo-szerű. Sok minden élvezhető benne, de önazonosságának hitelesítéséhez talán koncentráltabbnak kellene lennie.